发布时间：2015-06-05 00:00:00 点击：1211
5月28日《东方今报》整版报道
原籍河南省温县，1952年生。毕业于河南大学美术系中国画专业。
现为中国美术家协会理事、中国美术家协会中国画艺委会委员、中国国家画院研究员、中国画 学会副会长、河南省文联名誉主席、河南省美术家协会主席、全国第十二届美展总复评委、豫皖情文化艺术中心名誉顾问。
马国强是中国水墨画坛具有重要影响的实力派人物画家。他坚持面向生活，坚持写实 ，坚持水墨本体语言的探索和研究，以速写入画，强调书意用线，在广泛吸纳当代中国水墨人物画大师艺术技巧的基础上形成了自己生活气息浓厚、构图严谨饱满、造型 平实自然、用线灵动飘逸、墨色淋漓透明的水墨人物画风格。
散华落藻，隽丽朴雅
——论马国强笔下的少数民族女性形象
作者：郑志刚
水墨人物画家马国强钟情于“晴朗之美”的开掘与描绘，尤其对少数民族青年女性形象多所涉笔，画面上辄春风荡漾、笑靥如花，愈来愈成为画坛一道鲜丽的风景线。我们发现，马国强对少数民族女性艺术形象的捕捉，着力求取形貌健康、心理恬淡、气质纯朴、笔墨隽逸等特性，从而在宣纸上获得了诸美骈臻、悦目怡情的高妙效果。
创作视角不同，笔墨取径必然各异。马国强博雅好古、务实健朗的个人情性，决定了他对“劳动之美、健康之美、晴朗之美、淳朴之美、恬淡之美、乐观之美”的由衷叹赏与悉心刻画。其笔下的少数民族青年女性，经历了风雨霜雪的淬炼，不仅没有被现实生活中的烦难与琐杂所缠绕，反倒见缝插针地在时光的罅隙中，以满溢的情状捧出丰美的笑声。这笑容，层层叠叠、飞珠溅玉，向日葵般的金黄、圆融、阔朗，中秋月似的莹澈、慈和、安恬，朝暾一样的明亮、温暖、玫红，感动了无数人。数十年来，马国强不间断地将这些来自山乡、海涘、边寨、高原的笑容，饱含深情地呈示于画面之上，“凛之以风神，温之以妍润，鼓之以枯劲，和之以闲雅”（唐·孙过庭《书谱》），杂采旁收、陶铸诸家，自出炉冶、迥迈俗流，引来业界广泛瞩目。
以扎实的速写功力为“底料”，马国强拥有令人惊讶的人物造型水准。在众目睽睽的写生现场，他短短几分钟即能完成一份精能的速写。他勤奋异常，精力过人，反对在书斋中吟风弄月、拾人牙慧，强烈主张深入生活一线，将镜头或画笔对准令他倍感亲切与激动的基层劳动人民。不夸张地说，马国强毫端的每一个人物形象，都有现实来源，都有速写小稿。这是一个强调艺术劳动量的诚挚画家，对时下画坛流行的那种轻描淡写、敷衍潦草的“潇洒”作派，在内心里有着激烈的抵触。他的每一件作品，捧在手上，都可以感觉得到潜心毕智的创作过程中所积淀的汗水的份量。
“画之妙处不在华滋而在雅健，不在精细而在清逸。盖华滋精细，可以力为，雅健清逸则关乎神韵骨格，不可强也。”（清·王昱《东庄论画》）马国强所描绘的少数民族青年女性，便有一种独具的隽丽而又端庄、明媚而又清正的韵味。多年来，惠安海滩上肩挑臂㧟的渔家妹、芭莎苗寨歌舞翩跹的山女、青藏高原簸扬青稞的少妇、天山脚下盛装迎新的塔吉克姑娘、闲话桑麻的彝族闺蜜，等等，都是马国强奉献给读者的劳动女性形象。将寻常女性在寻常劳作过程中所展露出来的乐观、坚定、晴朗、恬淡等性格因子进行有机提炼，再通过笔墨技法转换为艺术形象，是马国强的拿手好戏。在马国强的画面上，尽管各个年龄段的女性形象均有涉及，但少数民族青年女性最为集中。青年时期对劳动女性而言，业已蜕尽稚嫩，远未滑向骫骳，无疑是最美丽、最健康、最具生命朝气的华彩里程。尤其是那些壮、瑶、彝、傣、苗、藏、羌、纳西族以及福建惠安村寨中的青年女性，朴素明媚，端庄大方，勤劳善良，笑声朗朗，有着鲜亮的视觉感染力与持久的审美渗透力。有宋书画鉴赏家、史论家郭若虚在其《图画见闻志》中，曾专门就画面中的妇人形象发表过个人看法：“历观古名士画金童玉女及神仙星官中有妇人形象者，貌虽端严，神必清古，自有危重俨然之色，使人见则萧恭有归仰之心。今之画者，但贵其姱丽之容，是取悦于众目，不达画之理趣也。观者察之。”我们发现，马国强笔下的女性，远没有漂亮到“甜腻”的程度，这不像某些在现实利益诱惑之下丧失艺术底线的人物画家，迎合俗好不择手段，对画面上的女性形象进行肆意践踏，常常使之“妖媚”到令观者登起亵玩之心的地步。
在《春暖基诺山》等一批马国强的近作中，我们不仅能够迅速而直观地领略到上述少数民族青年女性艺术形象之美，还能够捕捉到马国强在画面构成与水墨运用上的求索与新变。大片背景淡墨的穿插泼擦，与瘦劲刚朗的主体人物线条攒丛，形成强烈的虚实对比关系，大大增强作品写意含量的同时，也对观者的视觉结构进行了跌宕改调，从而使得作品更耐咀含。同时，人物服饰用色较以往更加强调冷暖阶次，在色彩明度、纯度、饱和度等方面，微妙而丰富的肌理变化愈见匠心。花卉、树石及建筑等衬景物，也往往以胭脂、花青、赭石、石绿等色调，与主体人物喜庆、清新、明丽、热烈的色相，融冶安妥、天然凑拍，其为淋漓尽致无疑矣。
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