多彩山水画家--高陆甲
发布时间：2017-06-05 00:00:00 点击：1828
记多彩山水画家——高陆甲
文/史家轩
河南日报高级编审
在当代中国画坛，高陆甲堪称是一位个性鲜明、经历独特、艺术上另辟蹊径且自成一家面目的画家。
他首先是一位摄影家，是一位充满画意的摄影家；同时他又是一位画家，是一位把摄影中“捉摸不定的光影”凝结在画笔下的多彩山水画家。
高陆甲的可贵之处在于创新，他独创的“多彩山水画”在画坛上独树一帜，也使他成为了画坛的“热点人物”，而且他总是直言不讳地说出自己的“艺术主张”，旁若无人地打出自己的“艺术大旗”，哪怕引起别人侧目也总是“如入无人之境”，哪怕引发众人“激烈争议”或“声讨排斥”也在所不顾。高陆甲年逾花甲就这样成为了中国美术界一个不折不扣的“焦点画家”、“焦点人物”。
毋庸讳言，一定有人认为，高陆甲画的“多彩山水画”根本不能算上是地道的“中国画”，因为画里完全没有一丝半点传统笔墨技法表现可言；甚至也不乏有人干脆指责高陆甲是在宣纸上“胡涂乱抹”，是“玷污中国画”，高陆甲的“多彩山水画”就这样在争议中不管不顾竟至向我们走来了。
我们为高陆甲的“多彩山水画”叫好，是因为它毕竟为我们带来了新的东西……
中国画的“创新”不外两种：一种是基于中国画内部的“创新和改良”，也可以叫做“画种内的创新”；一种是在中国画外部寻找新的元素，以求为中国画创造新的面目，也可以称之为“画种外的创新”。所谓“画种内的创新”，即画家发明一种自家“皴法”，如傅抱石的“抱石皴”，或形成一种流派和样式，如李可染的“李家山水”，或独创一种新的技法，如陆俨少的“勾云法”等。这些创新都是在中国画画种内寻求突破，“基因”完全是中国的，是中国风格，中国气派，不脱中国画的原始气象；另一种创新则完全不同了，所谓“画种外的创新”，是离经叛道，是大胆妄为，是不管不顾中国画的艺术传统，径自从其它外来画种中寻找手法、汲取营养，把外来“基因”生生地带入中国画的寂静天地。
正因为具有这样的艺术背景，高陆甲寻求的是“画种外的创新”，他的“多彩山水画”具有了完全不同于中国画传统的“创新元素”：他完全抛弃了中国画传统的“笔墨技法”，而在“色彩”和“构图”上别具一格地展现和表现自己，以令人耳目一新的艺术形象不免有些“突兀”地站在了我们面前。
因为这“突兀”，我们欢迎她。
因为这“突兀”，我们赞美她。
因为唯有这种“突兀”的艺术感觉，才能给我们带来新的体验，新的震撼，新的艺术享受。
高陆甲在创作
高陆甲的“多彩山水画” 鲜明的艺术特征是其单纯性、象征性和自然性。在创作形式上，他注重点线面的构成感 、几何块面的抽象感和挥毫泼墨的写意感； 他力图把描绘自然的直观生动性、色彩的丰富细腻性与中国传统艺术精神、审美理想融合到一起。他笔下的景色，如初春的新绿、薄薄的雾霭、北方的村舍、宁静的河岸，都有着音乐的律动和诗歌的意境，在在产生一种抒情诗般的感染力。
对于中国画而言，“画种内的创新”无疑是十分可贵的，而像高陆甲这样致力于“画种外的创新”，也应该大加鼓励，至少不应该大加排斥否定。我们不要忘记，徐悲鸿曾给中国画的创新注入了“写实和素描”的西方血液，吴冠中 在“色彩和构成”上也曾给中国画带来勃勃生机和无限活力。我们有什么理由不欢迎高陆甲的大胆试验和革故鼎新呢？
高陆甲的“多彩山水画”来了，它虽然不强调中国画素来强调的“骨法用笔”，却在色彩、水墨、对比、构成、情调、写意上融合中西，表现的仍然是正宗的“中国情调”、“中国气象”、“中国精神”。让我们张开双臂，欢迎高陆甲，欢迎高陆甲的创新之作，欢迎高陆甲为中国画带来的一派新景色。
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