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豫皖情书法家--李峰

发布时间：2017-08-30 00:00:00 点击：1424

李峰，字文白，号松堂、停云子，斋号停云馆。河南原阳人。现为中国书法家协会会员，中国书协“二届国学班”成员，清华美院名家工作室助教，河北美术学院特聘教授，河南省书画院特聘书法家，新乡市青年书法家协会副主席，新乡市平原新区书法家协会主席，豫皖情理事会理事（艺术委员会副主任，书法篆刻委员会秘书长），停云馆书法篆刻学堂导师。

抗志希古博涉多优 ——李峰书法印象

摘文/孟会祥

李峰就有这样五体皆能的底气。略一披览李峰兄的作品集，立刻就能发现他的全面。篆、隶、楷、行、草，以及篆刻，全能。其篆书主要写小篆，清人一路，从体势上看，上密下疏，还在邓石如的藩篱之内，但用笔沉实，写得朴茂从容，不弄巧，无媚态，以功力胜，境界也固然非故弄姿态者可比。隶书面貌较多，虽以《礼器》《曹全》等名碑为基，又加入了多种汉简的面貌，甚至汲取了刻石小品、汉金、骨签等多种营养，在大幅、小品之间，或收或放，也便自成面目。其楷书出入魏碑、唐楷。唐楷基础较深，稍加方笔斜画，便是魏碑中平正一路；如果多用楷书语言，则又是回到唐楷。这种出入，避免了专学唐楷容易形成的烂熟，倒也绝不追求故作变形的生峭，可谓折中得宜。从隶书、楷书的出入变化，可以体会李峰兄的多种尝试，也可能领略其游刃有余的笔性。这种笔性，在楷书基础上略参《圣教序》，便为行书；再以草法书写，便是草书。有充分的驾驭能力，通字法则通书体，说难不难，说容易也不容易，所谓手上功夫，必长年累月，点点滴滴，慢慢长手上。李峰在有些隶书小品中，以章草落款，其章草似乎更有风致，涉笔成趣，这当然得益于他隶书的基础。像李峰兄这样，各种书体齐头并进的书家其实并不多，五体打通是非常不容易的事，而各体之间，互为关联、互为因果，比如求隶于篆、求楷于隶，不同书体的素养，会在创作时，或显在或潜在地发挥作用。更为可贵的是，李峰的各种书体，能一以贯之地体现出朴茂雍容的正大气象，彰显了自己的审美理想和技法语言。
李峰的文字：篆有篆法，楷有楷则。篆无楷法，自成高古；楷无篆意，必难沉郁。鲁公所以卓然唐楷之林者，盖以篆籀之意而入楷，森严浑穆，正大端方，所谓盛唐气象，唯鲁公方可担得。古人云“不究于篆，无由得隶”，学隶须究于篆法，熟知隶变。一味《曹全》《史晨》，便落死套，难避“唐隶”之病也。“清隶”诸家如邓石如、吴让之、赵之谦、何绍基者，之所以能超迈宋唐，直逼两汉，盖多得于“究于篆籀”也。虽寥寥数语，而有史识、有文采，远胜某些高头讲章，非笃学深思，哪里能说出这样的话？他的博涉多优，并非信马由缰，而是深思熟虑的结果。他说：我学书法，失之在不能专精，得之在“杂烩”亦香。窃以为篆、隶、楷、行、草诸体，犹如食之米、面、油、盐、茶，功用体貌虽不同，皆能食之而化，互充互补，合为血脉。试观古之卓然成家者，皆兼擅诸体，鲜有以独习一体而传之久远者。今人则相反，但观电视报端，未得一体皮毛，而夸夸然自居名家者多矣，盖其非无畏也，乃无知也。

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