【艺术推介】书画家--张宝军

发布时间:2017-10-07 00:00:00    点击:2094   




张宝军中国书法家协会会员、烟台市书法家协会理事,山东省美术家协会会员、山东泰山画院画家。


张宝军先生的书画艺术

文/孙振远


      张宝军先生数十年来,苦心孤诣学习书法绘画,他临帖摩画、耕烟种云,沉醉于书画艺术的探求之中,真可谓孜孜不倦、无怨无悔……。他修德养性,学传统精髓,习文化正脉。他始终认为:为文从艺必先做人,人正字正,人品重于作品。他常提起孔子所言的“正人先正己”,孟子所提倡的养浩然正气。他欣赏古往今来那些圣者先贤的光明磊落、虚怀若谷;他追随那种“天人合一”、“独与天地往来”的自由精神;他为人正派、公正、耿直、执着,这些品格精神也自觉不自觉地渗透或彰显在他的书画作品之中。他研习书法先于绘画,已有二十多年的功力。他学习绘画虽然只有十多年的时间,但他能学习古今,师法自然、也颇有成就。他能以书入画,创出了一番新的个性模样,画出了一种山水的新境界。                     

  他求古拙达新意,书性情写心声。他重视用笔,讲求结构;楷书学习欧阳询、颜真卿、褚遂良、柳公权等名家书帖,取法乎上,以求达到“心动而手动,圆者中规,方者中距,粗而能锐,细而能壮……思于神会同乎自然”(李世民语)的境界。他创作了整本楷书册页,书写了大量古文诗词,为今后学习行草书奠定了良好的基础。
  宝军倾心于书法,着力于隶书的学习实践。始学秦篆,浸淫汉碑,尤好张迁碑、好大王、石门颂、西狭颂等隶书名碑,借鉴汉简金文,创出了一种古朴奇拙、浑厚雄奇的书法面貌。其隶书作品在拙朴中透出秀逸,在雄强中留有阴柔。篇章结构能中规中矩,合乎法度,字体体势吸收现代人的特点,具有灵动夸张的时代气息和创新特点,给人以耳目一新之感。他的隶书作品获得了业内人士和书法爱好者的广泛好评。
  近年来,宝军先生潜心研修行草书,从晋代二王入手,潜心专研数年,细心体会古意,揣摩先贤精神。他的行书始终坚持“二王”正脉。学习古法用笔,坚持书法“晋尚韵、唐尚法、宋尚意”的传统价值取向。后又学习、借鉴唐代欧阳询、褚遂良;宋代的黄、苏、米、蔡的艺术营养;临习草书,他学习王羲之、孙过庭、张旭、怀素、王铎、傅山等人草书作品的气韵、品味、技法等,力求达到“技”与“道”的结合。他坚持向古人学习,不断深化自己的艺术认知。他师古而不泥古,不仅仅停留在表象的学习上,而是钻研其书法背后所孕育的草书精神以及抒情达意、传神的线条,律动的节奏和意境。他还经常学习现当代行草书名家的书法作品,无论是思想内涵,还是技法韵致,他都认真研究,悉心揣摩,以此来提高自己研习行草书的水平。他的书法作品多次入选中国书协举办的书法展览,所出版的《作品集》选登了他的作品。
  张宝军先生热爱绘画艺术,对山水画更是情有独钟。他画山水寄情怀  重古法创意境。他学习山水画,师从当代名家、山东泰山画院院长张宝珠先生,同时还多次得到程大利、范扬、陈玉圃等当代名家的指导,收益颇多,技艺精进 。他平时学习最多的还是中国古代山水画大家所留下的宝贵遗存和经典图册。他从五代展子虔的“春游图”,到唐代大小李将军的青绿山水;从宋代李唐、刘松年、马远、夏圭,到元四家;从明代沈周、文征明、唐寅,到清六家,他都认真学习,潜心研究,他不仅从书本上学习古人精华,还主动学习大自然的鬼斧神工。他先后登临黄山写生,爬华山观赏荷叶皴,登泰山画岱岳雄姿,就是在当地,他也多次登临胶东屋脊----昆嵛山,师法自然。不论是大自然的灵秀,还是古代书画的文化积淀,都为他学习创作山水画提供了丰富的营养,才使得他创作了一批有质量、有品味、有意境,耐观看的山水画作。他所创作的《万壑松风》、《泰山松柏》、《岱岳雄姿》、《磁山三月》等作品,气韵生动,个性显出;立意高远、气势恢宏;画面清雅、意境恬淡;古意新貌、皴法多样;笔墨精炼、变化有度;以书入画,线条优美,颇有文趣,充满书卷气息,使人观之犹如静坐恬静山林,观溪听泉;犹如游走竹林沙渚,思接千载。有的大幅山水体现了气势雄奇、烟云飘渺,气韵生动,表现出了大山大水的大气势、大格局、大境界,体现了至刚至阳至纯至美的美学价值取向,创造出了深远的诗画意境,博得了专业人士的充分肯定和广大爱好者的喜爱。


作品欣赏















编辑/豫皖情





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