绿树垂阴盖四邻 青苔日厚自无尘

郑午昌涉足领域之多，艺坛人脉之广，成就影响之大，在近现代文化艺术史上是极为罕见的，有“民国海上画坛大佬”之美誉。他历时五年完成的《中国画学全史》开画学通史之先河，被先贤蔡元培赞为：中国有画史以来集大成之巨著。

剡溪帆影

画界常谓“画树难画柳”，郑午昌却极擅画柳。山水中配以大量柳树的景色，成为郑午昌山水的一大特色。他曾题曰：“画树难画柳，艺苑悬为警语。其实画柳时不作画柳想，自干生枝，自枝生叶，随意写去，便无墨碍。至若千丝百丝细而不弱，密而不乱，丽而不俗，是在天分，非独人功。”

水村山郭酒旗风

郑午昌画柳先行干，后出枝，柳丝由最上头画起，由上而下，密密层层，前后左右，各尽其态，春夏秋冬，风雨晴雪，各俱面目，柳丝除用墨线以外，再用花青色加补，增加了柳丝的质感和层次，然后再用花青色烘染，无不传神 。 被画界友人以“郑杨柳”称呼之。

复涧隐松声 重崖伏云色

天宇绿无云

青山淡淡水盈盈

秋水行舟

奔腾过云影，横侧逞峰情。

何必貌黄岳，心同造化争。

云峰胜处当莲座

松崖谈道

水从天际落

瑞雪满人间 独自寒江钓

狮峰覌瀑

重崖覌瀑

湖山秋霁

入夏溪山忽雨晴，浓阴高下绿成城。

寻深小步柴门近，饱听蝉声与水声。

一帆风顺

松崖覌瀑

西风野桥

不知香积寺 数里入云峰

胸横不平气，登山观瀑飞。

瀑从天际落，馀沫湿我衣。

俯视临绝壑，奔腾势何威。

将为江与海，不知几时归。

水墨淋漓意着空，何须点染学南宫，

胸中自有龙蛇在，万壑千山倏雨风。

郑午昌善用墨青墨赭来表现浑厚苍茫的景色，但赋色的清彻滋润亦为其追求的目标。他平生对黄公望、吴历特别崇拜，曾在一幅拟吴历法的山水上题曰：“写山水浑厚难，清厚更难。渔山(吴历)笔笔见笔，而一种苍茫之色盎然纸上，可谓得清厚之趣矣，以视麓台厚而不清，石谷清而不厚自是出一头地也。”

郑午昌虚心向古人汲取营养，但提倡“师古法而立我法”，“豁而自似而庶于古，融会贯通古人笔法而自成一家”。他在这幅山水上题道：“水墨淋漓意着空，何须点染学南宫，胸中自有龙蛇在，万壑千山倏雨风。”

写雨由来法米高，重重密点事过劳。

谁能一片空累里，泼墨淋漓不用毫。

目断青天天际头，衰柳残芦又晚秋。

多少心情多少事，江湖壮志世难酬。

六九临老学吹打

丹林斜照若耶溪，踏叶惊看雁阵低。

有约不来秋又晚，缄愁谁寄锦江西。

明月清谈

一品当朝贵不可言

月落惊寒鸟 林深含晓烟

丹崖翠树引游屐 绿水青山放钓船

风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。

无边木叶萧萧下，不尽长江滚滚来。

万里悲秋常作客，百年多病独登台。

艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

知足居图

白云红树

溪边杨柳齐头绿，雨后燕莺掠面斜。

风物江乡春最好，赏心都在野人家。

山高水深，物静天阔。

幽人乐之，非仙即佛。

云山初霁

师于人，不若师于物；师于物，不若师于心。所谓师于心，即讲画理，不讲物理，即非画法，不知画理，即失物理。——郑午昌

这是郑午昌先生的一种主张。师古法而立我法，才不为古人所囿，画要“深入物理，精察物态，取形用势，写生揣意”。郑午昌先生的传世作品，俱以诗、跋配画，所题密切结合画意，或抒情感慨、或明以画理、或晓以伦理，令观者拍案叫绝。