发布时间：2018-09-11 00:00:00 点击：1897
冯超然(1882-1954)，画家。冯氏名迥，幼名祖耀，字超然，号涤舸、云溪懒渔，晚署慎得。1924年迁居上海嵩山路，命画室为嵩山草堂故又别署嵩山居士。一生好学不倦，工书善画，少年时曾画《寿星图》为人传颂。早年师学沈约斋，后又结识吴中画师张氏，尽窥张氏藏品。他受传统画风影响较深，以名家笔墨为本，作品秀润精致。当时他的人物、仕女画独步画坛，山水、花鸟走兽也无所不精，下笔超脱却兼骨力神韵，晚年专攻山水，兼有董巨之长，融南北宗为一体。好吟咏，工行草篆隶，偶一刻印、直逼汉宋。他主张中国画在于见笔，注重笔墨情趣和运笔脉络，画风淡雅疏逸，力绝霸悍之气。及门弟子有陆俨少、张谷年等余人。有《冯涤舸先生画集》问世。
30年代的海上画坛有“三吴(吴湖帆、吴待秋、吴子深)一冯”之说。其中惟冯超然既无显赫家世(出身贫农)，又无家学渊源，能够跻身其间，可见其功力非同一般。他是一位全能的国画家。不论人物、仕女、山水、花鸟、昆虫、走兽，样样皆精。这样一位全能的国画家，在中国古今画坛上确是一位不可多得的人才。
冯超然自童年开始酷爱绘画，十三、四岁卖画已有所收。早年精仕女，以唐寅、仇英为法，笔墨醇雅；晚年专攻山水，饶有文徵明秀逸之气。好吟咏，工行草篆隶，均骨力神韵并具。偶刻印；好交友，与吴昌硕、吴湖帆、顾鹤逸、陆廉夫多往还 。对己作颇自矜贵。三、四十年代定居上海嵩山路，与吴湖帆对门而居。这一段时间，也是“三吴一冯”（吴湖帆、吴待秋、吴子深）同在上海的时间。
上海沦陷时期，为避免敌伪人士求画故意抬高润笔，有一汉奸不惜重金，仍纠缠不已，无奈，草率挥毫，并题一绝，内有“不是不归归未得，家山虽好虎狼多”之句，把敌伪譬作虎狼。
冯超然的山水画，情致温婉，出自“四王”、文徵明，上溯董源、巨然，可谓有源有序，自出机杼。著名书画家叶恭绰曾在冯涤舸画册前的题词中写有“超然之画，神明规矩，精力弥满，而秀骨天成，所谓此中自有吾在……”以此来赞扬冯氏能创立自己的画风与个性。
冯老秉性淡泊，不受名利约束，一生从未开过个人画展，从不标榜自己。他在60岁壬午年画的一幅岁朝图中，有“荣枯何足计，闻达亦非求”之句，足以表达他为人的坦荡胸襟。“蒿山草堂”每逢春秋佳日，宾至如归，谈艺论道，竟无虚日。大画家吴昌硕，长冯超然38岁，两人结为忘年之交。“嵩山草堂”当年高悬两幅屏条：“园天出水”与“方舟艺华”，均出自吴的亲笔。
在冯超然门下，培养出陆俨少、郑慕康、汤义方等著名画家，连昆曲大师俞振飞也是冯的弟子，经常到师门求教。评弹名家杨振雄也常往作客，杨在唱腔中吸收到不少昆腔神韵，这与他们同在“嵩山草堂”聚首切磋琢磨，实有着直接关系。
冯超然晚年，曾收藏过十八把扇子，扇面都是泥金的，是十八个明代画家画的鸳鸯。于是他就把他的画室亦名为“卅六鸳鸯馆”，以纪念他难忘的补园旧事。 1949年以后，他一直是上海国画院的画师，直至逝世。
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